Posts Tagged ‘ nagrywanie ’

Firma Samson zapowiedziała wprowadzenie do sprzedaży we wrześniu 2011 roku nowego produktu – Zoom H2n. Nie widziałem tego recordera, niemniej z materiałów prasowych wynika, że jest to odświeżony Zoom H2. Urządzenie posiada 5 wkładek mikrofonowych, potrafi nagrywać w trybie 4-kanałowym, a także – co stanowi nowość w rejestratorach Zoom – w trybie M/S 

Po zakupie recordera Zoom H4n przez jakiś czas szukałem opakowania, które dobrze chroniłoby nagrywacz przed uszkodzeniami mechanicznymi i jednocześnie dawało możliwość szybkiego wyciągnięcia z niego recordera w celu rozpoczęcia nagrania.

Odgłosy szczekania psów są używane przez dźwiękowców na każdym kroku.

Podczas kreacji ambientów miasta czy też wsi popularnym zabiegiem dźwiękowo urozmaicającym miejsce akcji filmu jest dodanie odgłosu psa szczekającego w oddali czy też za drzwiami. Dlatego warto mieć pod ręką sample szczeknięć lub inne tego typu materiały.


Oto krótki miks kilku moich nagrań szczekań psów (UPDATE: plik można zakupić TUTAJ):

Poniżej spisałem kilka porad i uwag dotyczących takich nagrań. Być może okażą się przydatne w planowaniu rejestracji:

1. Miejsce nagrania -  na spore zagęszczenie czworonogich aktorów możemy liczyć na wsiach oraz w miastach na osiedlach domków jednorodzinnych. Najlepiej wybrać się tam w godzinach, gdy ich właściciele są w pracy, a psy pilnują otoczenia za płotem.

2. Bywa, że nawet najbardziej groźnie wyglądające psy uciekają, gdy nagrywający zbliży się do płotu. Dlatego warto zacząć rejestrować te szczeknięcia trochę dalej od psa, stopniowo skracając dystans.

3. Należy mieć na uwadze, że ujadanie psa za płotem zwykle rozpoczyna koncert śpiewów wszystkich psów w okolicy. Warto wtedy wsłuchać się, z której strony dobiegają najfajniejsze szczeknięcia i udać się tam z mikrofonem.

4. Gdy chcemy nagrać psy z innej perspektywy (np. z dalekiej odległości od ambientu), pozostawienie włączonego mikrofonu na wsi na kilka godzin w środku nocy może przynieść niezłe rezultaty – nocne wycia psów posiadają swój urok.

5. Warto robić fotografie każdemu nagrywanemu zwierzęciu. Dobrze jest mieć orientację, która rasa psa wydaje jaki głos.

Powodzenia podczas własnych nagrań! :)

Powiązane artykuły:
- Darmowy zestaw sampli dźwiękowych – odgłosy rakiet
- Nagranie gongu dzwonów kościelnych
- Brzmienie głosu jak z krótkofalówki – tutorial
- Materiały pirotechniczne – fajerwerki
- Rozbijanie szkła – sesja nagrań

Kiedy dowiedziałem się, że pozostało komuś ze znajomych sporo niepotrzebnych szyb z budowy, nie wahałem się długo i przybyłem z mikrofonem na miejsce składowania;). Sesja zajęła mi około godziny. Nagrywałem mikrofonem typu shotgun pracującym w trybie M-S. Lokalizacje nagrania to garaż i wolna przestrzeń.

Oto krótka prezentacja dźwiękowa opisywanej sesji:

Temat nagrywania atmosfer miejsc publicznych jest bardzo szeroki. Artykuł o atmosferze placu zabaw, pubu czy restauracji oczywiście nie wyczerpał go w całości. Czas więc na kolejne atmosfery – tym razem dworca PKP i lotniska.

Kolejnym elementem, który jest niezbędny przy pracy audio designera, są słuchawki.

Jak wiadomo, mikrofon słyszy inaczej niż człowiek, który w wyniku procesu słyszenia czasem dodaje sobie lub wyrzuca pewne dźwięki. Dlatego ważne jest, aby podczas sesji nagrań wiedzieć, co dokładnie nagrywamy, tj. kontrolować sygnał przy pomocy słuchawek. To dzięki nim słyszymy np.,  że następują nieprzyjemne zniekształcenia w sygnale spowodowane uszkodzonym kablem. To także one uświadamiają nam, że w oddali słychać urządzenia, które zakłócają nam nagranie. Dokonując rejestracji z użyciem mikrofonu kierunkowego, słuchawki pomagają ustawić pod odpowiednim kątem mikrofon do nagrywanego źródła dźwięku.

W karierze audio designera gong dzwonów przydaje się bardzo często. Potężne, majestatyczne brzmienie pozwala dodać mrocznego charakteru niejednej udźwiękawianej scenie.

Do swojej kolekcji dźwięków dzwonów warto zebrać co najmniej kilka ich rodzajów i nagrać je z różnych perspektyw. Blisko omikrofonowane nagranie (tj. bez dodatkowych dźwięków otoczenia) pozwala w postprodukcji bardzo skutecznie użyć pitch shiftera, by dostosować brzmienie do wielkości udźwiękawianego dzwona. Podczas nagrań warto również poczekać do samego końca, aż się dzwony wydzwonią, by dobrze uchwycić ich wybrzmiewanie.

Poniżej przedstawiam dwa przykładowe nagrania dzwonów.

Nagrania dźwięków otoczenia, np. osiedli mieszkaniowych, parków, knajp, placów zabaw to dobre wypełniacze pustek dźwiękowych na ścieżkach audio podczas udźwiękawiania materiału wideo. Dlatego zawsze warto mieć przygotowane tego typu ścieżki dźwiękowe z wielu miejsc, z różnych przestrzeni akustycznych.

Podczas nagrań największymi wrogami udanej rejestracji są dwie rzeczy – zbędne źródła dźwięku (roboty drogowe, muzyka grana w restauracjach itp.) oraz nienaturalne zachowanie nagrywanych osób, zwłaszcza gdy dostrzegą nagrywacz. Dlatego zwykle należy założyć, że do rejestracji tego typu dźwięków używa się przenośnego rejestratora dźwięku bez mikrofonu zewnętrznego i dużych słuchawek, by zbytnio nie zwracać na siebie uwagi. Osobiście zawsze staram się trzymać recorder w sposób na pierwszy rzut oka sugerujący użycie telefonu komórkowego czy palmtopa. Zdarza się, że przechodnie, którzy zorientują się w sytuacji, nie wyrażają entuzjazmu.  Jednak na szczęście nie spotkałem się jeszcze z nadmiernym uzewnętrznieniem tych uczuć;)

Poniżej przedstawiam kilka moich nagrań ambience’ów wraz z drobnymi wskazówkami, które być może pomogą komuś podczas dokonywania własnych nagrań.

Poniżej przedstawiam garść informacji i wskazówek, które wynikają z moich własnych doświadczeń zdobytych podczas sesji nagrań burz i piorunów. Mam nadzieję, że pozwolą one uzyskać fajne brzmieniowo nagranie pioruna.

Wyładowanie atmosferyczne to efekt dźwiękowy, który przydaje się w wielu sytuacjach. Może potęgować grozę w horrorach, stanowić przerywnik, gdy pojawia się flash świetlny na ekranie itp. Moze być po prostu elementem burzy. Jeśli w najbliższym czasie nie potrzebujesz użyć tego rodzaju dźwięku – warto go mieć w pogotowiu, bo możesz być pewna/-y, że prędzej czy później się on przyda.

Istnieje kilka sposobów uzyskania dźwięku pioruna, np. nagranie odgłosu wyginanej i uderzanej, sporych rozmiarów, cienkiej blachy oraz nagranie prawdziwego grzmotu. W obu przypadkach efekty mogą być zadowalające. Jednak w tym poście chciałbym skupić się na nagraniu prawdziwego odgłosu burzy. Oto wskazówki:

Jaki rodzaj mikrofonu shotgun wybrać do nagrań efektów dźwiękowych: mono- czy stereofoniczny? Z mojego doświadczenia wynika, że najlepszy do tego typu pracy jest shotgun stereo nagrywający techniką M/S (inaczej: Mid/Side).

Wykonując zdjęcie mikrofonowe techniką M/S otrzymujemy dwa sygnały: jeden środkowy i jeden boczny odpowiadający za stereofonię. Po odpowiednim zmiksowaniu obu tych kanałów otrzymujemy standardowe nagranie stereofoniczne LR (ang. left right), szczegóły: wikipedia.

Dlaczego warto wybrać mikrofon shotgun stereo M/S? Oto moje argumenty: