Sprzęt dla sound designera

Wylot samolotem na wczasy zagraniczne to wymarzona sytuacja, by dokonać ciekawych nagrań, często egzotycznych, których nigdy nie udałoby się nagrać w Polsce.

Dlatego zawsze warto zabrać ze sobą sprzęt do rejestracji dźwięku. Nie da się co prawda poszaleć z powodu 25-kilogramowego limitu bagażowego i konieczności zabrania innych rzeczy niż tylko ukochany sprzęt, ale cokolwiek weźmiemy, i tak będziemy do przodu.

Firma Samson zapowiedziała wprowadzenie do sprzedaży we wrześniu 2011 roku nowego produktu – Zoom H2n. Nie widziałem tego recordera, niemniej z materiałów prasowych wynika, że jest to odświeżony Zoom H2. Urządzenie posiada 5 wkładek mikrofonowych, potrafi nagrywać w trybie 4-kanałowym, a także – co stanowi nowość w rejestratorach Zoom – w trybie M/S 

Po zakupie recordera Zoom H4n przez jakiś czas szukałem opakowania, które dobrze chroniłoby nagrywacz przed uszkodzeniami mechanicznymi i jednocześnie dawało możliwość szybkiego wyciągnięcia z niego recordera w celu rozpoczęcia nagrania.

Niedawno pojawił się bardzo ciekawy filmik stworzony przez DICE, czyli firmę zajmującą się tworzeniem gier komputerowych, m.in. najlepiej udźwiękowionej gry w 2010 roku (Battlefield: Bad Company 2).

Film przedstawia porównanie brzmienia strzału z karabinu maszynowego PKM rejestrowanego z użyciem różnych urządzeń w różnych odległościach od karabinu.

Kolejnym elementem, który jest niezbędny przy pracy audio designera, są słuchawki.

Jak wiadomo, mikrofon słyszy inaczej niż człowiek, który w wyniku procesu słyszenia czasem dodaje sobie lub wyrzuca pewne dźwięki. Dlatego ważne jest, aby podczas sesji nagrań wiedzieć, co dokładnie nagrywamy, tj. kontrolować sygnał przy pomocy słuchawek. To dzięki nim słyszymy np.,  że następują nieprzyjemne zniekształcenia w sygnale spowodowane uszkodzonym kablem. To także one uświadamiają nam, że w oddali słychać urządzenia, które zakłócają nam nagranie. Dokonując rejestracji z użyciem mikrofonu kierunkowego, słuchawki pomagają ustawić pod odpowiednim kątem mikrofon do nagrywanego źródła dźwięku.

Czym się różnią monitory odsłuchowe od zwykłych głośników (poprawniej: zestawów głośnikowych) hi-fi i jak ich jakość wpływa na pracę sound designera?

Głośniki komputerowe/hi-fi mają za zadanie odtworzyć dźwięk tak, by brzmiał on jak najprzyjemniej (subiektywnie) dla człowieka. W tym celu konstruktorzy takich kolumn stosują różne metody, np. podbijają niskie i wysokie częstotliwości.

Monitory odsłuchowe mają za zadanie przekazać słuchającemu dźwięk tak, jak został stworzony – bez żadnych przebarwień. Obróbka dźwięku przy użyciu takich głośników pozwala uniknąć popełnienia błędów, np. wyeksponowania jakiejś konkretnej częstotliwości.

Przykład:

Wybór monitorów studyjnych

Decyzja o zakupie konkretnego modelu to rzecz indywidualna. Choć wszystkie monitory mają to samo zadanie (kontrolowanie brzmienia miksu), każdy z nich brzmi zupełnie inaczej, a ich wybór jest bardzo subiektywny oraz wymaga osłuchania z dźwiękiem. Dlatego dobrym sposobem będzie pójście do sklepu muzycznego i przesłuchanie różnych monitorów i wybranie tego zestawu, którego brzmienie najbardziej się podoba, no i mieści się w założonym budżecie. Ale nim to zrobimy, powinniśmy wziąć pod uwagę kilka istotnych kwestii, aby wyeliminować modele, które nie spełniają założonych funkcjonalności:

Jest to ciąg dalszy tekstu rozpoczętego w poprzednim poście.

— Zoom H4n —

Zalety:

• możliwość nagrywania czterech ścieżek jednocześnie – do dwóch z nich załączone jest zasilanie Phantom. Nagrywanie w ten sposób znacznie rozszerza możliwości kreowania brzmienia efektów dźwiękowych,
• możliwość zastosowania jako interfejs audio USB -  użyteczna funkcja, gdy chcesz kontrolować nagrywany materiał na komputerze,

Przyjmuje się powszechnie w branży, że dobrymi rejestratorami są urządzenia firmy Aaton, Sound Devices, Fostex, Nagra itp. Osobiście nie miałem możliwości ich przetestować, ograniczę się więc do krótkiego porównawczego opisu zalet i wad urządzeń, które są mi znane najlepiej – M-Audio Microtrack II oraz Zoom H4n. Założyłem, że dwa wejścia mikrofonowe z zasilaniem Phantom, możliwość nagrywania w jakości WAV 24bit/96kHz i dobre przetworniki A/C to podstawowe parametry w przypadku urządzenia dla sound designera, więc nie zaliczyłem ich do zalet.

Jaki rodzaj mikrofonu shotgun wybrać do nagrań efektów dźwiękowych: mono- czy stereofoniczny? Z mojego doświadczenia wynika, że najlepszy do tego typu pracy jest shotgun stereo nagrywający techniką M/S (inaczej: Mid/Side).

Wykonując zdjęcie mikrofonowe techniką M/S otrzymujemy dwa sygnały: jeden środkowy i jeden boczny odpowiadający za stereofonię. Po odpowiednim zmiksowaniu obu tych kanałów otrzymujemy standardowe nagranie stereofoniczne LR (ang. left right), szczegóły: wikipedia.

Dlaczego warto wybrać mikrofon shotgun stereo M/S? Oto moje argumenty: