Archive for Kwiecień, 2010

Czym się różnią monitory odsłuchowe od zwykłych głośników (poprawniej: zestawów głośnikowych) hi-fi i jak ich jakość wpływa na pracę sound designera?

Głośniki komputerowe/hi-fi mają za zadanie odtworzyć dźwięk tak, by brzmiał on jak najprzyjemniej (subiektywnie) dla człowieka. W tym celu konstruktorzy takich kolumn stosują różne metody, np. podbijają niskie i wysokie częstotliwości.

Monitory odsłuchowe mają za zadanie przekazać słuchającemu dźwięk tak, jak został stworzony – bez żadnych przebarwień. Obróbka dźwięku przy użyciu takich głośników pozwala uniknąć popełnienia błędów, np. wyeksponowania jakiejś konkretnej częstotliwości.

Przykład:

Wybór monitorów studyjnych

Decyzja o zakupie konkretnego modelu to rzecz indywidualna. Choć wszystkie monitory mają to samo zadanie (kontrolowanie brzmienia miksu), każdy z nich brzmi zupełnie inaczej, a ich wybór jest bardzo subiektywny oraz wymaga osłuchania z dźwiękiem. Dlatego dobrym sposobem będzie pójście do sklepu muzycznego i przesłuchanie różnych monitorów i wybranie tego zestawu, którego brzmienie najbardziej się podoba, no i mieści się w założonym budżecie. Ale nim to zrobimy, powinniśmy wziąć pod uwagę kilka istotnych kwestii, aby wyeliminować modele, które nie spełniają założonych funkcjonalności:

Ciekawostka.

Tak zwany „Krzyk Wilhelma” jest to okrzyk przerażenia nagrany wiele lat temu (został pierwszy raz użyty w filmie 1951 roku), do którego dźwiękowcy sięgają do tej pory i wykorzystują w swoich projektach. Można go było usłyszeć w starszych filmach (np. seria Gwiezdne Wojny), a także w najnowszych produkcjach kinowych i grach komputerowych (np. filmy Transformers, Kung-Fu Panda oraz w grze GTA IV). Łącznie udokumentowano 149 filmów, w których został on użyty (lista filmów i historia okrzyku znajdują się tutaj).

Znalazły się osoby, które jako hobby uważają wyłapywanie Krzyku Wilhelma w filmach i tworzą zestawienia scen filmowych, które następnie wrzucają do internetu. W dzisiejszym poście chciałbym przedstawić filmy zrobione właśnie przez tych hobbystów.

Poniżej przedstawiam garść informacji i wskazówek, które wynikają z moich własnych doświadczeń zdobytych podczas sesji nagrań burz i piorunów. Mam nadzieję, że pozwolą one uzyskać fajne brzmieniowo nagranie pioruna.

Wyładowanie atmosferyczne to efekt dźwiękowy, który przydaje się w wielu sytuacjach. Może potęgować grozę w horrorach, stanowić przerywnik, gdy pojawia się flash świetlny na ekranie itp. Moze być po prostu elementem burzy. Jeśli w najbliższym czasie nie potrzebujesz użyć tego rodzaju dźwięku – warto go mieć w pogotowiu, bo możesz być pewna/-y, że prędzej czy później się on przyda.

Istnieje kilka sposobów uzyskania dźwięku pioruna, np. nagranie odgłosu wyginanej i uderzanej, sporych rozmiarów, cienkiej blachy oraz nagranie prawdziwego grzmotu. W obu przypadkach efekty mogą być zadowalające. Jednak w tym poście chciałbym skupić się na nagraniu prawdziwego odgłosu burzy. Oto wskazówki: