Copyright © 2012 Sound Design – Sztuka D藕wi臋ku. All Rights Reserved. Snowblind by Themes by bavotasan.com. Powered by WordPress.
Wyb贸r mikrofonu dla sound designera nie jest 艂atwy – podobnie jak w przypadku wyboru mikrofonu do nagrywania instrument贸w muzycznych. Dlatego najwygodniej jest posiada膰 kilka mikrofon贸w, kt贸rych u偶ycie uzale偶nia si臋 od rodzaju i lokalizacji 藕r贸d艂a nagrywanego d藕wi臋ku. Niemniej je艣li finansowe mo偶liwo艣ci pozwalaj膮 na nabycie tylko jednego mikrofonu – r贸wnie偶 nie jeste艣my na straconej pozycji.
Poni偶ej chcia艂bym przedstawi膰 moj膮 w艂asn膮, subiektywn膮 opini臋 na temat zakupu mikrofonu dla tw贸rcy efekt贸w d藕wi臋kowych.
W艂a艣ciwie ka偶dy rodzaj mikrofonu mo偶e przyda膰 si臋 do produkcji sfx’贸w:
- studyjny mikrofon pojemno艣ciowy wielko- i ma艂omembranowy – wszechstronny mikrofon, u偶ywany g艂贸wnie聽do nagra艅 studyjnych聽- zar贸wno efekt贸w d藕wi臋kowych, jak i nagra艅 lektorskich. W og贸lnym przypadku nie jest przeznaczony do nagra艅 efekt贸w audio w terenie (cho膰聽niekt贸re jego聽rodzaje nadaj膮 si臋 do tego).
W czasie nagra艅聽lektorskich najlepiej聽sprawdza si臋 dobrej klasy mikrofon wielkomembranowy (np. Neumann TLM103 i U87). W przypadku rejestracji聽efekt贸w d藕wi臋kowych 艣wietnym wyborem jest r贸wnie偶 u偶ycie mikrofon贸w wielkomembranowych. Jednak聽 za najlepszy pomys艂 uwa偶am聽zaopatrzenie si臋 w聽pojemno艣ciowy聽mikrofon stereofoniczny聽(np. Rode NT4) b膮d藕 te偶 w dwa sparowane mikrofony monofoniczne (np. Oktava mk-012). Zalet膮 tej drugiej propozycji聽jest to, 偶e maj膮c dwa mikrofony monofoniczne, mo偶na zastosowa膰 je na wiele innych sposob贸w ni偶 tylko nagranie stereofoniczne technik膮 X-Y, jak w przypadku wspomnianego Rode NT4;
[藕r贸d艂o fotografii: www.rodemic.com]
-
mikrofon typu shotgun – mikrofon o najbardziej wszechstronnym zastosowaniu. Je艣li聽planuje聽si臋 korzystanie tylko z jednego mikrofonu, w mojej opinii, powinien to by膰 w艂a艣nie shotgun. Jest to mikrofon kierunkowy, jego dzia艂anie mo偶na z grubsza zobrazowa膰 jako dzia艂anie聽zooma optycznego聽w przypadku kamery.聽Mikrofon taki „przybli偶a” d藕wi臋k do s艂uchacza oraz聽zbiera sygna艂 sprzed mikrofonu, w mniejszym stopniu obejmuj膮c sygna艂y boczne. Chyba 偶e wybierzemy shotguna stereofonicznego, nagrywaj膮cego technik膮 M/S – wtedy sytuacja si臋 poprawia. Mikrofon shotgun jest dobry do nagra艅 w terenie, nagra艅 藕r贸de艂 d藕wi臋ku w miejscach, gdzie nie ma najlepszych warunk贸w akustycznych, oraz wsz臋dzie tam, gdzie chce si臋 zbli偶y膰 藕r贸d艂o nagranego d藕wi臋ku do s艂uchacza. Przyk艂ady mikrofon贸w wartych uwagi: Audio-Technica AT835ST (stereofoniczny), Sennheiser MKH-416 (monofoniczny);
[藕r贸d艂o fotografii: www.sennheiserusa.com]
- mikrofon dynamiczny – ze wszystkich mikrofon贸w jest najrzadziej聽wykorzystywany聽przy聽rejestracji efekt贸w d藕wi臋kowych. Jego niska czu艂o艣膰 nie pozwala na otrzymanie szczeg贸艂owego obrazu d藕wi臋kowego. Niemniej czasem znajduje swoje zastosowanie, np. gdy nagrywamy d藕wi臋ki o du偶ym nat臋偶eniu jak聽 g艂o艣ne okrzyki, wybuchy聽oraz wszelkiego rodzaju d藕wi臋ki, kt贸re b臋d膮 poddawane p贸藕niejszej g艂臋bokiej obr贸bce. Przyk艂ady konkretnych聽modeli: Shure SM57 i SM58;
[藕r贸d艂o fotografii: recordproduction.com]
-
inne mikrofony: zale偶nie od potrzeb, nale偶y te偶 rozwa偶y膰 zaopatrzenie si臋 w inne mikrofony. Mo偶e to by膰 mikrofon kontaktowy, mikrofon do nagra艅 przestrzennych (a w艂a艣ciwie kapsu艂a z wieloma mikrofonami) czy te偶 tzw. sztuczna g艂owa, kt贸ra daje 艣wietne efekty przestrzenne (d藕wi臋k dochodzi z g贸ry, z do艂u, z ty艂u itp.), ale dzia艂a tylko na s艂uchawkach. Oczywi艣cie,聽nienaganne wyniki nagra艅 wielokana艂owych mo偶na uzyska膰 r贸wnie偶, dobieraj膮c i ustawiaj膮c odpowiednio”zwyk艂e” mikrofony.
[藕r贸d艂o fotografii: www.soundman.de]
Na co zwraca膰 uwag臋 przy wyborze mikrofonu?
-
wysoka czu艂o艣膰 – w przypadku nagrywania efekt贸w d藕wi臋kowych im wi臋ksza czu艂o艣膰 tym lepiej.聽Gdy mikrofon jest bardziej czu艂y, dok艂adniej nagrywa niuanse brzmieniowe;
-
niskie szumy w艂asne – szczeg贸lnie przydatne przy nagrywaniu cichych d藕wi臋k贸w, kiedy to聽szumy w艂asne mikrofonu przeszkadzaj膮. Gdy nagrywamy g艂o艣niejsze 藕r贸d艂a d藕wi臋ku, problem zwykle nie jest a偶 tak wa偶ny – obecnie mamy niez艂ej jako艣ci algorytmy odszumiaj膮ce zaimplementowane w programach do obr贸bki d藕wi臋ku;
-
zakres temperatur, w kt贸rych mikrofon dzia艂a poprawnie – szczeg贸lnie wa偶ne, gdy zamierza si臋 nagrywa膰 podczas zimy czy te偶 upalnego lata;
-
charakterystyka kierunkowo艣ci – dotyczy to szczeg贸lnie mikrofon贸w studyjnych. Charakterystyka kierunkowo艣ci mikrofonu determinuje jego wyb贸r do konkretnego zadania i pozwala聽r贸wnie偶 na nagrywanie w聽odpowiednich technikach stereofonicznych. Cz臋sto spotyka si臋 mikrofony ze zmienn膮 charakterystyk膮, zale偶nie od potrzeb. Wi臋cej informacji o charakterystyce kierunkowo艣ci: Wikipedia聽- Mikrofon;
-
opinie ekspert贸w – przed zakupem warto przeczyta膰 opinie do艣wiadczonych os贸b w bran偶y, to zawsze rozja艣nia spraw臋.
Dob贸r mikrofonu to bardzo obszerny temat. Niemniej warto si臋 w niego zag艂臋bi膰, by nie pope艂ni膰 b艂臋du w wyborze i tym samym nie wyrzuci膰 pieni臋dzy w b艂oto.
Powi膮zane artyku艂y:
- Wyb贸r przeno艣nego rejestratora d藕wi臋ku: istotne parametry
- S艂uchawki – wyb贸r modelu i korzystanie podczas nagra艅
- Sprz臋t dla sound designera – wst臋p
- Mikrofon kierunkowy shotgun – mono czy stereo?
Hmm… Warto doda膰, 偶e o ile mikrofon dynamiczny rzeczywi艣cie nie jest zwykle najlepszym wyborem do nagrywania SFX, to, wbrew popularnej (i b艂臋dnej) opinii – nie nale偶y ju偶 tej zasady stosowa膰 do nagra艅 lektorskich.
Dynamik do nagra艅 lektorskich – jak najbardziej. EV RE20 – obecny w prawie ka偶dym studio nagra艅, praktycznie najpopularniejszy mikrofon do wszelkiego rodzaju audycji, nagra艅 itp. A tak偶e SM7b.
Mit o tym, 偶e do nagra艅 lektorskich nadaj膮 si臋 wy艂膮cznie kondensery wzi膮艂 si臋 chyba st膮d, 偶e mikrofony dynamiczne kojarz膮 si臋 zazwyczaj z tanimi mikrofonikami doczepianymi do s艂uchawek, kompuer贸w itp., a zatem ze z艂膮 jako艣ci膮 i szumami.
Poza tym, w tej samej cenie mikrofon dynamiczny b臋dzie prawie na pewno lepszy ni偶 mikrofon pojemno艣ciowy.